Thomas Cooper Gotch - muž v ústraní

O Thomasi Gotchovi toho bylo napsáno jen málo a svým způsobem se zdá, že je zapomenutým mužem. Částečně je to způsobeno tím, že to byl nenápadný člověk, který se raději stáhl do ústraní, než aby byl středem pozornosti. Dalším možným důvodem bylo, že se nikdy nespojoval s malířskými "školami" a je těžké rozdělit jeho malířský styl. V období před rokem 1890 jeho díla zobrazovala především volná prostranství, byla barevně tlumená a přesto plná detailů, později však přišla jeho symbolistněji laděná díla. Gotch byl nespokojen s tím, jak někteří jeho současníci malovali jen to, co se prodávalo, nebo jak říkal, malovali až na úroveň trhu, a dále se jim vysmíval tím, že zbohatli jako obchodníci, ale jdouce touto cestou, jako umělci prodělali. Přitom si byl Gotch vědom, že musí finančně přežít, a přijímal malířské zakázky, zejména portrétní. Jakmile si vydělal peníze z portrétní zakázky, rád se vrátil do svého domu v Newlynu, Wheal Betsy, s výhledem na Mount's Bay, a odpočíval při práci na jedné ze svých půvabných krajin s místními výhledy na svůj milovaný Cornwall.

Thomas Cooper Gotch se světlými vlasy sedí na klíně své babičky z matčiny strany, zatímco jeho starší bratr John Alfred Gotch stojí po boku své matky. Otec stojí v zadní části rodinné skupiny.

Abychom plně porozuměli jeho osobě, musíme se podívat na jeho rodinu a raný život. 

 Thomas Cooper Gotch se narodil 10. prosince 1854 v Mission House v Ketteringu na venkově v Northamptonshire, vnitrozemském hrabství ležícím v jižní části regionu East Midlands. 

 Jeho rodiče byli John Henry Gotch a Mary Anne Gale Gotchová. 

Byl čtvrtým přeživším synem manželů. 

 Jeho otec John Henry a dva otcovi bratři, John Davis Gotch a Frederick William Gotch, zdědili rodinný majetek, když jejich otec v roce 1852 zemřel. 

 Těmto třem mužům byly odkázány dva podniky, rodinný podnik na výrobu obuvi a bot, který následně vedl John Davis Gotch, a banka J. C. Gotch and Sons, kterou řídil jeho otec John Henry Gotch. 

 Umělcův otec John Henry měl pro vedení banky dobré předpoklady, neboť byl mimořádně nadaným matematikem. 

 Jeho mladší bratr Frederick William se na rodinných podnicích nepodílel, místo toho se stal uznávaným hebraistou a později byl zvolen předsedou Baptistické unie.

Chaloupka v zahradě, Thomas Gotch

Rodinným podnikům se dařilo až do roku 1857, kdy souhra událostí vedla k finanční katastrofě rodiny. 

 Zaprvé byl rok 1857 rokem finanční paniky ve Spojených státech, která měla za následek úpadek mezinárodní ekonomiky a přílišnou expanzi domácího hospodářství. 

 Vzhledem k tehdejšímu rozvoji telekomunikací to znamenalo také větší propojení světové ekonomiky, díky čemuž se panika v roce 1857 stala také první celosvětovou hospodářskou krizí. 

 Za druhé, a to souvisí spíše s Gotchovou bankou, John Henry Gotch schvaloval řadu nezajištěných finančních půjček, z nichž řadu poskytl reverendovi Allanu Macphersonovi, vikáři v Rothwellu, bez náležité péče, a s úpadkem v roce 1857 banka zkrachovala, stejně jako obuvnický podnik za podmínek neomezeného ručení. 

 Úpadek znamenal, že bratři museli prodat svůj misijní dům a vydražit většinu vybavení a také prodat přilehlou továrnu na obuv, aby splatili pohledávky věřitelů. 

 John Henry Gotch si bohužel uvědomil, že schválení tolika půjček bez prozkoumání okolností dlužníků bylo jeho chybou.

Ruby od Thomase Gotche

Možná si dělal legraci z převahy rusovlasých žen v prerafaelitském umění, když se jeden známý vsadil s Gotchem, že nedokáže namalovat rusovlasý objekt s červenými tvářemi v červených šatech. 

Odpovědí mu byl obraz Ruby Boneové, místní dívky, které v době portrétování bylo něco málo přes dva roky. 

Teplé oranžové a červené barvy vlasů a šatů portrétované jsou vyváženy matně zelenošedým pozadím a smetanově bílými šaty a knoflíky.

Po finančním krachu obou podniků se John Henry Gotch spolu se svou ženou a rodinou ocitl bez domova a musel se spoléhat na laskavost příbuzných, včetně rodiny bratra své ženy, Hepburnových, že je někde ubytuje. 

 V roce 1858 se jim podařilo pronajmout dům v Ilfordu v Essexu, kde se jeho ženě narodila dcera Jessie. 

 Johnu Davisovi Gotchovi trvalo až do roku 1863, než byl jeho bankrot zrušen, a to především díky penězům, které si půjčil od Hepburnových. 

 Poté se pustil do obnovy rodinného obuvnického podniku a pozval Johna Henryho, aby se k němu připojil.

Dáma ve zlatém. Portrét paní Johna Crookeové od Thomase Gotche

Současný obraz pochází z přelomového období Gotchovy kariéry, neboť byl namalován v Newlynu počátkem roku 1891 a v létě téhož roku vystaven na Královské akademii, krátce před jeho návštěvou Florencie, která měla tak zásadní vliv na jeho styl. 

Manžel portrétované již Gotchovi zadal malý akvarelový portrét, který byl vystaven v New Gallery v roce 1890.

Thomas Cooper Gotch navštěvoval internátní školu anglikánské církve Foy's Academy ve West Bromptonu a spolu s bratrem Alfredem se o něj během prodloužených víkendů a školních prázdnin starali Thomas a Mary Ann Hepburnovi. 

 V roce 1863 se finanční problémy rodiny zmírnily a Thomas Gotch se spolu s rodiči a čtyřmi sourozenci vrátil ke společnému životu v Ketteringu. 

 Thomas Gotch zůstal ve Foyově internátní škole až do roku 1869, kdy mu bylo devět let. 

 Vrátil se k rodině do Ketteringu a navštěvoval ketteringské gymnázium, kde dostal jedničku za snahu, ale měl problémy. 

Školu opustil v roce 1872 a v březnu 1873 začal pracovat v otcově obchodě s botami a obuví.

Orchidej Thomas Gotch (1887)

Práce v obuvnickém průmyslu nebyla to, co Tom chtěl, ale na druhou stranu nevěděl, co chce! 

 Měl touhu psát a několik svých povídek předložil nakladateli k vydání, ale neexistuje žádný záznam o tom, co si o jeho literárních snahách myslel, ale víme, že v psaní povídek pokračoval po celý život. 

 Co přimělo Thomase Coopera Gotche, aby se začal věnovat malování? 

 Své rozhodnutí věnovat se malířství nikdy nezaznamenal v žádném ze svých deníků ani spisů, takže zůstává záhadou, co ho poprvé přivedlo k umělecké dráze. 

 Je známo, že jeho matka Mary Anne ráda skicovala a její sestra Sarah Galeová se provdala za Johna Fredericka Herringa staršího, malíře zvířat, výrobce cedulí a kočího ve viktoriánské Anglii. 

 Také na naléhání matky si Thomas vždy bral s sebou na dovolenou své malířské potřeby. 

 Ať už se stalo cokoli, Thomas Gotch se rozhodl jít uměleckou cestou života a v květnu 1876, ve věku 21 let, se přihlásil na Heatherley's Art School, jednu z nejstarších nezávislých uměleckých škol v Londýně, a předložil požadované ukázky svých prací. 

 Studium na Heatherley's bylo odrazovým můstkem pro vstup na další umělecké školy. 

 Během studia na Heatherley's kritizovali Thomas Gotchova díla známí praktikující umělci.

Rosalind, Thomas Gotch

Thomas Gotch, povzbuzen chválou, které se mu dostalo od lektorů v Heatherley's, se přihlásil na školy Akademie a byl zaskočen, když byl odmítnut. 

Druhá přihláška byla rovněž zamítnuta a Thomas začal věřit, že školení, kterého se mu dostalo u Heatherleyho, bylo chybné, a tak v říjnu 1877 odcestoval v doprovodu svého přítele Edwarda Laurieho do Antverp, kde se zapsali na Ecole des Beaux Arts, kde byl profesorem umění belgický malíř a akvarelista Charles Verlat. 

 Pro Gotche to nebylo šťastné období, protože se ohrazoval proti tomu, že škola podporuje tradiční náměty a používá tmavou paletu, zatímco on dával přednost jasnějším barvám a dekorativnějšímu přístupu. 

 Vyjádřil se k tomu své dlouholeté přítelkyni a předchozí Heatherleyho spolužačce Jane Rossové. 

 V dopise jí napsal:

"...Tady musíme dělat, co se nám řekne, s co největší grácií, a pokud porušíme pravidla, připomínáme, že do školy smíme jen jako laskavost. Každý týden je do místnosti přivezena nová postava a všichni, kdo kreslí postavy, musí poslušně kreslit tu a nic jiného...".

Mraky Thomas Gotch

Koncem února 1878 se Thomas Gotch po složení zkoušek z malby a kreslení rozhodl opustit Antverpy. 

 Byl z toho sklíčený a chtěl se vrátit domů, ale ve městě se k němu připojil jeho bratr Alfred, a přestože se mu nepodařilo bratra přesvědčit, aby zůstal na Ecole des Beaux Arts, přesvědčil ho, aby pokračoval ve své umělecké činnosti a vrátil se do Londýna a pokračoval ve studiu na Heatherleys. 

 Thomas se do Heatherleys vrátil koncem března 1878 a zároveň se zapsal jako soukromý student k anglickému portrétistovi Samuelu Lawrencovi. 

 Po řadě hádek s rodinou si uvědomil, že aby byl finančně nezávislý, musí se stát úspěšným umělcem. 

 V létě 1878 si dal za úkol dokončit několik krajinomaleb. 

 Se svým přítelem, studentem Johnem Smithem, si pronajal malý dům ve vesnici Goring-on-Thames a pustil se do malování výjevů z okolní krajiny a různých zemědělských usedlostí. 

 V říjnu 1878 byl Thomas Gotch přijat na Slade School of Fine Art, kde zůstal dva roky. 

 Jeho láska k literatuře ho podnítila k tomu, aby spolu s některými spolužáky z uměleckých škol založil Shakespearovskou čtenářskou společnost, v níž předčítali divadelní hry.

Někdy v roce 1878 měla jejich čtenářská skupina, kterou založil Thomas Gotch, nového člena. 

 Jmenovala se Caroline Burland Yatesová. 

 Caroline byla jednou ze tří sester narozených Esther Burlandové a bohatému majiteli nemovitostí Edwardu Yatesovi. 

Rodina pocházela z oblasti Liverpoolu, později se přestěhovala do Sway v Hampshire. 

Caroline byla nejmladší ze tří dcer a vzdělávala ji guvernantka. 

 Caroline navštěvovala dokončovací školu ve Švýcarsku, kde se naučila plynně francouzsky. 

 Stejně jako Thomas Gotch studovala před příchodem do Slade na Heatherley School.

Zlatý sen  Thomas Gotch

Thomasův prospěch na Slade byl vynikající a byl oblíbencem svého hlavního učitele Alphonse Legrose, malíře francouzského původu, který později přijal britské občanství. 

 Během prvního roku studia na Slade vytvořil Gotch mnoho obrazů a skic, které byly prodány na výstavách v Londýně. 

 Jedním z nejbližších přátel Thomase Gotche na Slade byl jeho kolega Henry Tuke, aspirant na uměleckou dráhu. 

Díky přátelství s Henrym Tukeem se Thomas seznámil s dalšími členy rodiny Tukeových a spřátelil se s jeho sestrou Marií Tukeovou a bratrem, studentem medicíny Williamem Tukeem. 

 William a někteří jeho kolegové medici Thomase požádali, aby pomohl založit skupinu studentů umění a medicíny, která by se stala přátelskou debatní společností. 

 Thomas, který byl u studentek na Sladeu velmi oblíbený, byl proto požádán, aby do společnosti nalákal několik "krásných, ale vzdělaných" mladých žen.

Slečny Santleyovy od Henryho Tukea

Mnohé z nich souhlasily, že se připojí, a dvě z nich byly sestry Santleyovy, Edith a Gertruda, a také Carrie Yatesová. 

 Blízký přítel Thomase Gotche, Henry Tuke, zobrazil tyto tři dívky ve svém slavném díle nazvaném Slečny Santleyovy, které bylo vystaveno v Královské akademii. 

 Je na něm patrný vliv profesora Henryho Tukea ze Slade, Alphonse Legrose, který své studenty povzbuzoval ke studiu děl starých mistrů. 

 Frederic Leighton, tehdejší prezident Královské akademie, údajně řekl: 

"Může to být starý mistr? To nemůže být od mladého muže." 

 Dílo zobrazuje tři ženy, které byly spolužačkami Thomase Gotche a Henryho Tukea na Slade. 

 Mladá žena vpravo, která drží partituru, je Edith Santleyová, dcera slavného barytonisty Charlese Santleyho. 

 Vedle ní je její sestra Gertruda a vlevo vpředu na obraze stojí Carrie Yatesová, která se později provdala za Thomase Gotche.

Kukuřičná pole nad Lamornou, Thomas Gotch

V létě roku 1879 se Thomas Gotch a Harry Tuke vydali na malířskou výpravu do Cornwallu, kde navštívili Penzance a Newlyn a kde se k nim připojila Caroline Yatesová a její sestra Esther. 

 Následující léto strávili Thomas Gotch a jeho sestra Jessie část léta v malém pobřežním městě Beaumaris na ostrově Anglesey v severním Walesu, kde se setkali s Williem a Marií Tukeovými. 

 V říjnu 1880 Thomas Gotch opustil Anglii a přijel do Paříže, kde se na měsíc ubytoval v Hotelu d'Angleterre, zatímco vyjednával o vstupu do ateliéru Johna Paula Laurense. 

 Mezitím, vlastně už o měsíc dříve, odcestovala Carrie Yatesová spolu se dvěma spolužačkami z umělecké školy, Jane Rossovou a Almou Broadridgeovou, do Paříže a zapsala se do Académie Julian.

Hilda a Margaret, dcery profesora sira Edwarda Poultona od Thomase Gotche

Thomas Gotch byl ovlivněn Laurensovými historickými díly, protože se zajímal o figurální malbu. 

 Jeho dalším ohromným zájmem byla také Carrie Yatesová. 

 Pozoruhodně se sblížili a ona ho učila francouzsky. 

 Bydlela v Hotelu de Paris a Thomas měl byt v nejvyšším patře budovy na adrese 17 rue de Tournon. 

Ačkoli to byl bohémský podnik, pokoje byly prostorné. 

 Thomas a Carrie navštívili uměleckou kolonii v Barbizonu. 

 Vztah mezi nimi byl stále silnější a před návratem do Londýna, kde měl Thomas předložit obraz na výstavu Akademie, ji požádal o ruku.

Smrt nevěsty, Thomas Gotch (1912)

Thomas a Carrie odcestovali v červenci 1881 zpět do Anglie a navštívili navzájem své rodiny, aby získali souhlas rodičů ke sňatku. 

 Carrie strávila léta 1879 a 1880 v Newlynu a toto místo si zamilovala. 

 Pár se rozhodl, že Newlyn v Cornwallu bude místem jejich sňatku, a tak tam oba odcestovali a zajistili si oddělené ubytování. 

 Šestadvacetiletý Thomas Cooper Gotch a sedmadvacetiletá Caroline Burland Yatesová se vzali 31. srpna 1881 v kostele svatého Petra, který byl postaven v roce 1866 a leží pod Tol Carnem, starobylou hromadou skal spojovanou v cornwallské legendě s Bucca-boo, mužským mořským duchem v cornwallském folklóru, mořským mužem, který obýval doly a pobřežní komunity jako hobgoblin během bouří a který prý kradl sítě rybářů.

Interiér chaty, Newlyn, Thomas Gotch 

Novomanželé strávili líbánky v Mullionu, klidné vesnici na poloostrově Lizard v jižním Cornwallu. 

 Po skončení líbánek se Carrie vrátila do Londýna. 

 Před svatbou sdílela dům se svou sestrou Esther (Ess) a nyní si potřebovala odvézt zpět do Newlynu svůj podíl nábytku. 

 Thomas Gotch mezitím začal malovat výjevy z Newlynu a spřátelil se se třemi birminghamskými malíři, Walterem Langleym, Edwinem Harrisem a Williamem Wainwrightem. 

 Thomasi Gotchovi a jeho vyobrazením cornwallského života se dařilo a možná právě manželství podpořilo jeho lásku k této oblasti. 

Portrét paní G, Thomas Gotch 

V říjnu 1881 se Caroline a Thomas vrátili do Paříže. 

 Thomas se vrátil do ateliéru Laurens a Carrie se vrátila do Académie Julian, kde byl samostatný ateliér pro ženy. 

 Thomas také zprostředkoval přijetí svého přítele Harryho Tukea do Laurensova ateliéru. 

 Vánoce strávili v Paříži, ale na Velikonoce 1882 se manželé vrátili do Anglie. 

 Během tohoto tříměsíčního období pracoval Thomas Gotch na portrétu své ženy s názvem Portrét madam G, který představil a byl přijat na Salonu 1. dubna 1872. 

 Portrét jeho ženy v životní velikosti ji zachycuje v tmavých námořnických šatech se zlatými a bílými manžetami a límcem. 

 Thomas obraz nikdy nedal na prodej a zdobil stěny domů, v nichž bydleli. 

Večer, Thomas Gotch 

Jedním z důvodů, proč se manželé v dubnu toho roku vrátili do Anglie, bylo, aby se Carrie poradila se svým lékařem a nechala si potvrdit, že čeká své první dítě, a aby tuto radostnou novinu oznámila členům své rodiny. 

 Jejich návštěva v Anglii byla jen krátká, ale poskytla jim čas na to, aby zaměstnali ošetřovatelku, až se jim narodí dítě. 

 Všichni se vrátili do Francie a pronajali si malou nemovitost v Marchand de Bois v Brolles, kterou vlastnil obchodník se dřevem. 

 Byl to pro mladé manžele dobře velký dům s přístupem k polovině velké zahrady. 

 Brolles bylo idylické místo nacházející se ve velmi venkovské oblasti a okolní krajina spolu s pěkným letním počasím jim umožňovala malovat v plenéru. 

 Mladému páru v domácnosti pomáhala mladá francouzská služebná Marie a anglická ošetřovatelka Windsorová, která se o Caroline starala během jejího těhotenství.

Předpokládá se, že jméno "Phyllis" pochází ze skutečnosti, že Thomasův první obraz, který byl vystaven v Královské akademii, se jmenoval Phillis, a jméno "Marian" bylo odvozeno od postavy tohoto jména (pseudonym pro jeho ženu), která byla postavou ve fiktivním románu Dlouhé zásnuby.

Odjeli z Brolles a nechali služebnou Marii, aby se starala o dům. 

 Jejich pobyt v Londýně musel být rychle omezen, když Thomas a Carrie obdrželi dopis od svého francouzského domácího, v němž jim sdělil, že Marie a její přátelé vedou v době jejich nepřítomnosti v jejich domě bujarý život!

Zimní skica, Provence, Francie, autor: Thomas Gotch 

Přestože klidná malebná krajina v okolí vesnice Brolles nabízela Thomasi Gotchovi ideální výhledy pro jeho obrazy, byl problém najít vhodné modely z vesnice a nakonec se s Carrie rozhodli, že se musí vzdát venkovské idyly a vrátit se do francouzského hlavního města, kde bude snazší najít modely pro jeho obrazy. 

 V únoru 1883 tedy manželé opět žili v Paříži, Thomas se vrátil do Laurensova ateliéru a Caroline do Académie Julian.

LooeLooe, Thomas Gotch 

Život ve Francii pro Thomase a Carrie skončil, když onemocněla vážnou plicní infekcí. 

 Manželé se s dcerou vrátili do Anglie, kde se nechali vyšetřit londýnským specialistou. 

 Ten diagnózu potvrdil a Carrie bylo řečeno, že musí odpočívat. 

 Jejich dceru Phillis odvezli k Thomasovým rodičům, kteří se o ni začali starat spolu s opětovným najmutím jejich první chůvy Windsor. 

 Toho léta vzal Thomas Carrie do Newlynu, aby jí dal možnost zotavit se, zatímco on pokračoval v malování obrazů cornwallské rybářské vesnice. 

 Carriiny dýchací problémy se pomalu zmírňovaly, pravděpodobně díky čistému a svěžímu mořskému vzduchu na cornwallském pobřeží, a brzy byla schopna volně chodit. 

 Koncem léta se Carrie uzdravila a manželé se vrátili do Londýna, kde jí odborný lékař vystavil potvrzení o dobrém zdravotním stavu.

Přestože návrat do Newlynu byl lákavý, Thomas se rozhodl pro jiný postup a vzal svou ženu na dlouhou plavbu do Austrálie na plně vybavený osobní plachetní klipr Torrens, který vyplul z Anglie 30. října 1883. 

 Jejich dcera Phyllis zůstala v Ketteringu u prarodičů. 

 Thomas a Caroline dorazili 8. ledna 1884 do Port Adelaide, kde přestoupili na loď SS South Australia a odpluli do Melbourne, kde je přivítal John Speechley Gotch, bohatý vzdálený příbuzný, který se s Tomem seznámil při jeho návštěvě Anglie v roce 1874. 

 John Gotch byl milovníkem umění a zařídil, aby Thomas a Carrie uspořádali v únoru 1884 společnou výstavu svých děl, která si přivezli s sebou, v melbournské Fletcher's Art Gallery.

Mentální aritmetika od Thomase Gotche

Nejvýznamnějším vystaveným obrazem Thomase Gotche byl obraz s názvem Mentální aritmetika. 

 Zobrazuje staršího vousatého rybáře sedícího s nožem a talířem jídla, kterého pozoruje malá dívka. 

 Předpokládá se, že jej Thomas namaloval v listopadu 1883 podle skic, které vytvořil v létě toho roku v Newlynu. 

 Melbournská městská galerie chtěla obraz koupit, ale zarazila ji prodejní cena 200 liber. 

 John Gotch jej však koupil a daroval galerii. 

 Mnoho obrazů a skic Johna Gotche bylo prodáno, stejně jako díla jeho ženy Carrie, a manželé vydělali více než dost peněz na zaplacení svých námořních cest.

Qua-Qua , jižně od Johannesburgu Thomas Gotch

Tom a Carrie se vrátili do Anglie na lodi Torrens, která zastavila v Kapském Městě, na ostrově Svatá Helena a na ostrově Ascension, aby loď doplnila zásoby. 

 Nakonec se 3. července 1884 vrátili do Londýna. 

 Manželé opustili anglické hlavní město a vydali se na cestu do West Country, kde hledali vhodné ubytování. 

 Vyzkoušeli Brixham a Looe, ale nakonec se rozhodli pro cornwallské městečko Polperro, kde se ubytovali v hotelu Louriet a brzy se k nim připojila jejich desetiměsíční dcera a její chůva.

Dítě na trůně Thomas Gotch

Děti se objevují na mnoha Gotchových obrazech. 

 Pravděpodobně nejznámější je jeho dílo z roku 1894 s názvem Dítě na trůně. 

 Stejně jako v mnoha jiných zobrazeních mladých lidí je i v tomto případě v portrétu mladé dívky obsažen mystický prvek. 

 Modelem pro Dítě ověnčené trůnem byla jeho jedenáctiletá dcera Phyllis. 

 Její vyobrazení podobné Madoně otec podle svých slov přičítal pobytu v Itálii v létě roku 1891. 

 Obraz svědčí o Gotchových portrétních schopnostech, zejména o jeho lásce k dětským portrétům a o jeho kompetenci v zobrazování jemných detailů ve zdobných látkách. 

 Když byl obraz téhož roku vystaven veřejnosti v Královské akademii, byl přijat s nadšením a upevnil Gotchovu uměleckou pověst.

Aleluja, Thomas Gotch

Dalším obrazem s Gotchovou dcerou bylo jeho dílo z roku 1896 nazvané Alleluia. 

Byla to významná ukázka jeho prerafaelitského stylu. 

 Podél horní části obrazu vidíme gotickým písmem na pozadí z plátkového zlata napsaný latinský citát, který zní:

"...Sancti tui domine benedicent te gloriam regni tui dicent - Alleluya...".

"...Zpívejte chvály Bohu, zpívejte chvály: Zpívejte chválu našemu Králi, zpívejte chválu, neboť Bůh je králem celé země..."

Jedná se o obraz, na němž na pozlaceném pozadí zpívá třináct bohatě oděných dětí a jeho třináctiletá dcera je uprostřed vzadu s rukama sepjatýma k modlitbě. 

 Před ní stojí malá postava s jantarovými kadeřemi. 

 Je to její sestřenice Hester Gotchová. 

 Když byl obraz poprvé vystaven na místní výstavě v Newlynu, byl místním tiskem kritizován, protože se domnívali, že Gotch porušil newlynskou malířskou tradici. 

 Umělecký kritik Cornish Telegraph se dovtípil, že pochybuje, zda čas, který si práce na obraze vyžádala (devět měsíců), stál za námahu. 

 Umělecký kritik místního týdeníku West Briton dílo kritizoval slovy:

"Bylo by snadné říci rovnou, že se nám ta věc nelíbí, a skoncovat s ní. Není možné vzít obyčejné dnešní děti a obrazově se je pokusit proměnit v chórující cherubíny, aniž bychom se dostali do vědomí nesourodosti...".

Naštěstí pro Gotche, když dílo předložil na výstavu Královské akademie v tom roce, přijímací porota obraz přijala, nechala ho zavěsit na nejvýhodnější pozici, (zavěšený na lince). 

Dílo, které je součástí sbírky Tate Britain, bylo pro národ zakoupeno na základě podmínek Chantrey Bequest po výstavě v Royal Academy. 

 Odkaz Chantrey Bequest, stanovený v závěti sochaře sira Francise Chantreyho, měl prvořadý význam pro založení a rozvoj národní sbírky britského umění v Tate Gallery a tvořil hlavní nákupní fond galerie od jejího otevření v roce 1897 až do roku 1946.

Představení dětství , Thomas Gotch (1899)

Další Gotchův obraz se skupinou dětí byl dokončen v roce 1899. 

Nese název A Pageant of Childhood (Představení dětství). 

 Zobrazuje průvod devíti dětí různého věku, nejstarší vzadu a nejmladší vpředu, které procházejí kachlovou halou před freskou Otce času, o němž víme, že časem odnese i nejmladší z dětí. 

 Je to barvité vyobrazení dětí, které hrají historickou scénku. 

 Někteří, jako dva chlapci uprostřed, hrají na dlouhé rohy, zatímco za nimi stojí dvě dívky, jedna s bubnem a druhá se sadou symbolů. 

 Podívejte se na jednotlivé děti. 

 Některé se zamyšlenými výrazy berou inscenaci velmi vážně, zatímco jiné se zdají být lehkovážné a v jistém ohledu zosobňují děti různého věku při hře, což je znázornění etap života. 

 Byla to Gotchova vlastní evokace nevinnosti a mládí. 

 Obraz byl dokončen těsně před odjezdem rodiny z Newlynu a vystaven v Newlyn Gallery v březnu 1899. 

 Byl vystaven na výstavě Královské akademie v roce 1899 a objevil se v liverpoolské Walker Art Gallery, poté dílo zakoupila Liverpool Corporation a je součástí sbírky Walker Art Gallery. 

 Obraz byl dokončen v době, kdy se Gotchovi přestěhovali do nového domu a odešli bydlet do Shottermillu.

Pohlednice inzerující aukci obrazu "Penwith", Shottermill v roce 1906

Thomas Gotch se rozhodl přestěhovat svou rodinu do Shottermillu poblíž města Haselmere v Západním Sussexu, čtyřicet mil jihozápadně od Londýna a pětadvacet mil od jižního pobřeží Anglie. 

 Na konci roku 1898 začal Thomas stavět svůj nový dům, který pojmenoval Penwith, a rodina se do něj mohla nastěhovat v říjnu 1899. 

 Penwith se nacházel na svahu na konci dlouhé klikaté cesty, která se zvedala nad rybníky Shottermill. 

 Bylo to velké sídlo se šesti ložnicemi, dvěma obývacími pokoji, velkou kuchyní a dvěma účelově postavenými ateliéry.

Úsvit ženství od Thomase Gotche (1900)

V roce 1900 vzniklo hlavní dílo Thomase Gotche s názvem The Dawn of Womanhood (Úsvit ženství), které se objevilo na výstavě Královské akademie v roce 1900. 

 Obraz zobrazuje dítě na trůně, které je konfrontováno s vidinou blížícího se mateřství. 

 Přízračná postava vlevo představuje Ženství. 

 Je oděna do opalizující drapérie bleděmodré, zlaté a stříbřité primulky. 

 Má na sobě masku, neboť podle legendy se všichni, kdo již nejsou dětmi, musí skrývat, což pravděpodobně odkazuje k příběhu o Evě, která se po požití zakázaného ovoce styděla za svou nahotu a snažila se ji skrýt. 

 Na stupních trůnu vpravo sedí známý okřídlený sprite představující ducha dětství, který si je vědom podivné přítomnosti a chystá se před dívkou na trůnu navždy odletět.

Vyhnanství: Těžká je cena, kterou jsem zaplatil za lásku, Thomas Gotch (asi 1930)

Obraz Vyhnanství namalovaný přibližně v roce 1930 - rok před smrtí Thomase Coopera Gotche - je zahalen tajemstvím. 

Dosud nevíme nic o totožnosti portrétované osoby ani o sugestivním, dráždivém názvu jejího portrétu.

Thomas Gotch vystavoval v Královské akademii v letech 1880-1931, celkem vystavil sedmdesát svých obrazů. 

V roce 1885 byl zvolen do Královské společnosti britských umělců a v roce 1912 do Královského institutu malířů akvarelem. 

V roce 1886 byl zakládajícím členem New English Art Club a v letech 1913-1928 působil jako prezident Královské britské koloniální společnosti umělců. 

 Gotch byl oslavován na Salonu a získal medaile v Chicagu a Berlíně.

Thomas Cooper Gotch zemřel ve věku sedmdesáti šesti let na infarkt, když byl 1. května 1931 v Londýně na výstavě. 

 Byl pohřben na hřbitově v Sancreedu v Cornwallu. 

 Na hřbitově svatého Sancreda jsou pohřbeni také kolegové z Newlynské školy, umělci Stanhope Forbes a Elizabeth Forbesová.

Manželka Thomase Gotche, Caroline, zemřela 14. prosince 1945 ve věku 91 let a jejich jediné dítě, Phyllis Marian Gotchová, se stala markýzou de Verdières, když se v roce 1922 provdala za Andrého Marii, markýze de Verdières. 

Zemřela v Hongkongu 24. dubna 1963 ve věku 81 let. 

 Je pohřbena se svými rodiči na hřbitově v cornwallském Sancreedu.

Zdroj

Q.S.